高低差速報

意識高い系から意識低い系まで幅広く面白い話題をまとめてます!

    著作権


    1: 高低差速報
    JASRAC幹部“カスラック”呼ばわりは「非常に悔しい」
    https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170721-00010002-abemav-bus_all

    2018年1月から、音楽教室での演奏に対し著作権料を徴収することを決めたJASRAC。
    これに対して、ヤマハ、河合楽器などの音楽教室運営側は「音楽文化発展の妨げになる」などと反発し、反対署名は3カ月で55万人以上集まった。

     インターネット上での批判の高まりや、「カスラック」とも称される現状をJASRAC側はどう受け止めているのか?
    AbemaTV(アベマTV)の『けやきヒル’sNEWS』では、JASRAC常務理事の大橋健三氏に単独インタビューを実施した。



    o-JASRAC-facebook

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    1高低差速報
    JASRAC理事  玉井克哉


    玉井克哉(Katsuya TAMAI)

    著作権料の徴収はJASRACと外部の利用者の関係で、徴収したお金の配分は団体の内部問題です。
    外部の利用者は利用した以上は支払うべきで、それでJASRACとの関係は完結し、その後の配分には利害関係を持ちません。
    配分についての「問題」を言い立てて一銭も払わないのは、おかしなことです。
    https://twitter.com/tamai1961/status/827739011301068800





    o-JASRAC-facebook

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    1高低差速報
    『逃げ恥』大ヒットでホリエモン×ひろゆきが考えるテレビの未来 「TBSは“恋ダンス”を広めようとしなかったのかな?」
    https://news.nifty.com/article/entame/showbizd/12176-78108/#article

    ホリ たぶん、『恋するフォーチュンクッキー』の成功モデルをコピーしたんだと思うよ。てか、恋ダンスはもっと『恋するフォーチュンクッキー』みたいな展開をすべきだったよね。
       例えば、あのダンスをサイバーエージェントのキラキラ女子たちが踊ってたら、再生数ももっと稼げたでしょ。本当にもったいないと思う。

    ひろ 確かに、『恋するフォーチュンクッキー』のときには、サイバーエージェントのほかにもいろんな会社が動画をアップしていましたよね。
       でも、今回はそういう話を聞かない。基本的にはドラマの共演者やTBS関係の人が踊ってましたから。

    ホリ それは、単純にTBSの頭が固かったからだと思う。

    ひろ 一応、TBS側は期間限定で音源を使って動画をアップすることはOKとしていたみたいですけど。著作権の問題とかがあったんですかね。これは推測ですけど。

    ホリ 『恋するフォーチュンクッキー』のときは、AKB48のプロデューサーの秋元康さんが、サイバーエージェント社長の藤田晋(すすむ)さんとかに働きかけて、積極的にネットにダンス動画を投稿してもらったりしてたよね。

    ひろ そうですね。ネットで話題になると視聴率にもけっこうリンクすると思うので、なおさらやればいいのにって思いますけどね。

    ホリ 「テレビ離れ」とか言われてるけど、いいコンテンツを作れば、ネットも含めて爆発的にヒットするわけだからね。




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    2ちゃんねるのコメント


    1高低差速報
    「サザエさん」の視聴率がたまたま低かった、というニュースを見て、改めて、日本のテレビは「フロー」はあっても、「ストック」をつくり、活用するのが本当にへただ、という問題を思い出した。

    「サザエさん」は、長寿番組で、今までたくさんのエピソードがあるはずだけど、それがストックされて、過去にさかのぼって見られる、ということを聞いたことがない(あるならば教えてください)。つまり、「サザエさん」はフローであって、ストックではない。

    日本のテレビは、基本、フローである。つくっては流し、次に行く。一つのコンテンツを、丹念につくり、それをストックとして長年にわたって鑑賞し、育てていく、という発想が少ない。作り手の努力が報われるという意味では、もったいないと思う。

    このところ、日本の「お笑い」の問題点をいろいろ書いているが、ここでもストックの欠如がもったいない。ドキュメンタリー調や、ドラマ調のコメディ番組、スケッチ番組を丹念につくって、長年コンテンツとして鑑賞し、古典に育てるという発想があまりにもなさすぎる。

    イギリスの「The Office」「Fawlty Towers」「Alan Partridge」「Father Ted」のようなコメディドラマは、基本、1シリーズ6本で、それが2シリーズ、プラスクリスマス・スペシャルと、10本ちょっとしか作られない。それを、丹念につくる。

    たった10本ちょっとしか作らないコメディドラマを、何年も見ていく。Fawlty Towersなどは、全エピソードがみな諳んじたり引用し続けられるくらい見続けられている。つまり、ストックになっているのであり、単なるフローではない。

    日本のテレビは、毎週同じ時間にレギュラーをやる、という発想が強すぎて、そもそも本数が多すぎる。だから、結果として「粗製濫造」になる。本数を絞って、ほんとうにクオリティの高いものをつくって、コンテンツとして長年活用していくという発想がない。

    システムとして問題なのは、制作会社が一括して著作権を持ち、管理するという体制になっていないことだろう。そうなれば、制作会社もやる気が出るし、単なるフローではなく、ストックとしてのコンテンツをつくろうというモチベーションがわいてくる。

    そう考えると、「ストック」としての活用があまりないにもかかわらず、毎週あれだけのクオリティのものを作り続けている「サザエさん」の制作は、一つの奇跡とも言える。

    本当は、制作会社が著作権を持ち、ストックとしても活用すれば、製作者もうるおい、さらなる制作への資本にもなるのだが。

    http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20160707-00010000-mediagong-ent









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    2ちゃんねるのコメント


    1高低差速報
    実業家の堀江貴文氏が、24日の『5時に夢中!』(TOKYO MX)に出演し、テレビ界における「弊害」について持論を展開した。
     
    同番組では、テレビ番組をネットなどでリアルタイム「同時配信」のハードルが高いという報道を紹介。
    各テレビ局の社長は、スポンサーや地方局の兼ね合いなどを理由にテレビのネット配信はまだまだ実現しないと語っているようだ。

    これに関し、堀江氏は「テレビのネット配信のハードル自体は高くない」という趣旨の持論を展開。
    テレビは録画すればCMを飛ばせるが、ネットで広告を見なければ番組を見られないアプリの形態にすれば、
    スポンサーも集めやすいとのこと。地方局の問題などに関しても、同様の技術で十分対応できると主張した。

    そして、堀江氏が語った「テレビがネットに同時配信できない理由」として、もっとも大きなものが「ジャニーズだと思う」と続けている。
     
    ジャニーズは基本的にネットの動画や映像配信に「出演しない」という方針。テレビ局各局の番組にはそれこそ数えきれない番組に
    ジャニーズタレントが出演しており、彼らの出演番組を放送できないとなれば局としても大きな問題となってしまう。
    だからこそ、ネット配信に各局が及び腰なのではないかと語った。

    堀江氏の発言から、ジャニーズのネットへの拒否反応、もしくはネットリテラシーの低さが感じられた。
    ジャニーズといえば、所属タレントのスキャンダルや先のSMAP解散騒動において、新聞やテレビ局に大きな圧力を与え情報操作を促しているとよく報道されているが、
    ネットやSNSで情報拡散がされてしまう世の中だけに、大手新聞社などを抑えることの無意味さも浮き彫りになっている。

    誰でも情報発信のできる時代ならではの変化。その点で、ジャニーズの方針は時代と逆行、ついていけていないように見えてしまうのだ。
     
    単にその「時代遅れ」がジャニーズ事務所自身の問題だけであればお好きなようにという感じだが、
    苦境を迎えているテレビ業界を考えれば、今後の進化の「足枷」のようにも捉えることができる。

    テレビ自体がもっと価値を持つために、影響力の大きいジャニーズがネット配信を促すような行動には出ないものだろうか。
    そうでなければ、結局「独善的」なイメージを払拭することはできないだろう。

    2016.06.29 ギャンブルジャーナル
    http://biz-journal.jp/gj/2016/06/post_734.html




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    参照記事 : http://hayabusa3.2ch.sc/test/read.cgi/mnewsplus/1467291761



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